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SUMMARY:Marc Hamandjan
DESCRIPTION:La conférence de Yann Owens le jeudi 8 février à 17h30 à l’Auditorium du Musée des Beaux-Arts de Rouen est annulée et remplacée par une conférence de Marc Hamandjian \n\n\n\nL’ESADhAR invite l’artiste Marc Hamandjian en lien avec sa récente exposition « Quitter la Terre? » à la Maison des arts d’Evreux\, le jeudi 8 février à 17h30 à l’auditorium du Musée des Beaux-Arts de Rouen.\n–\nIntéressé au départ par des constructions sculpturales faisant référence à l’habitat\, Marc Hamandjian passe progressivement de l’installation à une sorte de fiction spatiale fondée sur le postulat d’exploration. La construction de son univers fictif rejette néanmoins une immersion visuelle d’anticipation\, lui préférant une certaine distance génératrice d’humour et d’ironie. « La dislocation conceptuelle »\, chère à Philip K. Dick\, celle qui provoque « un trouble de reconnaissance » chez le récepteur d’une fiction (lecteur ou spectateur)\, s’appuie dans les œuvres de l’artiste sur des stratégies de confusion entre les références ainsi que sur la récupération d’éléments inhabituels et incongrus : une 4L convertie en module d’exploration pour « extraterrestres » et dotée d’un système de communication et de traitement de l’image\, une Golf intégrée dans un assemblage technologique censé la propulser hors du champ gravitationnel ou une Vespa munie de réacteurs susceptible d’aider les individus à s’extraire de l’attraction terrestre au moyen d’une rampe de lancement spécialement conçue à cet effet.
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SUMMARY:Yann OWENS [ANNULEE]
DESCRIPTION:Invité par l’ESADHaR\nFransiscopolis à l’Eurofabrique 2023 \n1er semestre 2024 \nImprimer = compagnonnage\, creux\, déconstruction\, déplacement\, équilibre\, espace (de la convivialité\, du faire\, du possible)\, lien\, lieu\, marge\, trouble\, milieu (favorable)\, périphérie\, plan\, plateforme\, terrain\, machine\, débordement. \nCONFERENCE ANNULEE \n– \nSpécialisé en gravure\, il est diplômé des Arts Décoratifs de Strasbourg en 1997\, puis en 2005 de l’université Marc Bloch en master de sociologie critique et essai.\nCe double cursus lui a permis de développer une pratique artistique ainsi que la pédagogie pour devenir enseignant en sérigraphie à l’école ESADHaR du Havre en 2007. Il transmet notamment une pédagogie de l’expérimentation dans différentes techniques de dessin\, de gravure et sérigraphie. Il a créé en 2012 la maison d’édition FrangisCopolis dédiée à l’édition d’estampes\, de multiples en arts graphiques\, de livres d’artistes et d’essais sur l’art contemporain.\nLe travail de l’artiste imprimeur est principalement concentré sur la sérigraphie ainsi que sur la gravure. Il multiplie les techniques d’usage de la sérigraphie et travaille avec de très grands formats qui peuvent aller jusqu’à plusieurs mètres sur lesquels il imprime de multiples couches afin d’avoir toujours le plus de détails possibles. Chaque sérigraphie est un essai unique\, le plasticien utilise des couleurs différentes à chaque fois et varie le nombre de passage\, allant jusqu’à deux passages par couleur et cinq couleurs différentes par sérigraphies.\n« Ses recherches autour de l’image imprimée l’ont amené à aborder dans son travail plastique les notions d’empreinte ainsi que celles du contact et de l’écart. Ses objets d’études portent la problématique des pratiques mixtes (du numérique à l’analogique et vice versa) ainsi que la question du « résiduel » en imprimerie. » Site de l’ESADhar.\nEn 2017\, Yann Owens expose au FRAC de Normandie\, une installation d’une ramette de papier de 100 feuilles sur laquelle vient se diffuser de l’encre imprimant aussi chaque feuille une à une\, par un procédé de capillarité. Chaque feuille est encrée d’un dessin de moins en moins coloré\, jusqu’à arriver à une trace\, une empreinte\, un résidu d’encre. \n \n\n–\n\nLégende image :\nFireworks (détail)\nAlain Rodriguez – Yann Owens\nFranciscopolis éditions\nPhotographie Rémi Mugnier
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SUMMARY:Présentation de l’édition Labo Voir (ESADHaR\, 2023)
DESCRIPTION:Présentation de l’édition Labo Voir (ESADHaR\, 2023) : un bilan en images des activités du groupe de recherches Labo Voir. Proposition radicale des jeunes graphistes Camille Lesueur et Tom Philippines. En présence des graphistes\, de Gilles Acézat\, professeur de design graphique qui a accompagné le projet\, de Colette Hyvrard\, photographe et enseignante\, à l’origine du Labo Voir avec Tania Vladova.\nParution de l’édition Labo Voir\, 2023.
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SUMMARY:Bernard Devauchelle
DESCRIPTION:Conférence de Bernard Devauchelle\, suite au workshop « Faire Faces : aux croisements de  la chirurgie esthétique et de l’art contemporain ». \nBernard Devauchelle est un médecin\, membre associé de l’Académie nationale de chirurgie. Longtemps chef du service de chirurgie maxillofaciale du CHU d’Amiens\, en 2022 il a initié avec son équipe\, à la suite de la première greffe du visage\, l’Institut Faire Faces. L’Institut\, consacré principalement à la formation et à la recherche\, travaille en collaboration avec SimUSanté©\, le pôle d’excellence dans le domaine de la pédagogie active et de la simulation en santé basé à Amiens.
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SUMMARY:BÉATRICE LUSSOL
DESCRIPTION:Une invitation de l’ESADHaR. \n  \nBéatrice Lussol pratique  le collage\, l’écriture\, la peinture ou le dessin\, une question de terminologie peu importante; elle utilise l’aquarelle\, ce soit-disant médium du loisir – des peintres du dimanche\, etc. – au profit d’une œuvre qu’elle accepte que l’on qualifie d’engagée\, féministe; pour se rapprocher obsessionnellement de la forme vulvaire\, démultipliée\, devenant paysages en vibration\, théâtres de détails féériques\, elle use de la douceur rosée de l’aquarelle\, de sa qualité de mouillé\, celle des muqueuses et des chairs\, explicite\, volatile\, profonde\, légère et orientée\, donnant pour résultats fictions ou organes tordus drôles et/ou inquiétants\, abris d’éléments nutritifs et énergiques\, jusqu’à son émiettement\, par fragments\, kaléidoscope d’abstraction relative.Les lignes enserrent les formes\, enferment la couleur\, prolifèrent en ondes\, comme pour stratigraphier l’épaisseur des chairs\, en dire les métamorphoses. Vulves et bouches oscillent à l’infini\, creusées de grottes et traversées de plis\, s’ouvrent et s’éboulent comme glissements de terrains\, leurs peaux font vibrer une sorte de chaos doux\, nouveau. \n  \nCi-dessus : photographie de Marc Domage \n 
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SUMMARY:JASON KARAÏNDROS
DESCRIPTION:Une invitation de l’ESADHaR. \n  \nHistoires du théâtre d’ombres. \nUn voyage aux pays des ombres à travers la collection privée de Jason Karaïndros. \n  \nConstituer une collection c’est comme créer une œuvre d’art : c’est l’œuvre d’une vie. Le contexte\, le sens\, l’espace\, les matériaux\, les qualités esthétiques et naturellement la joie de partager avec les autres\, telles sont les raisons d’être de son existence. \nLa chance a voulu que je naisse juste à côté du théâtre d’ombres d’un des plus importants joueurs de Karagiozis de l’époque\, G. Charidimos\, à Athènes en Grèce. Comme un ensorcelé\, j’allais voir et revoir ses représentations encore et encore\, des centaines de fois. Le voyant sortir à la fin de ses représentations trempé de sueur\, je sentais qu’en deux heures il venait de vivre 1000 vies. Peu à peu\, et ce depuis mon enfance\, j’ai pu constituer une très importante collection de théâtre d’ombres. Un art populaire et oral qui relie histoire\, théâtre\, improvisation\, image\, dessin\, peinture\, sculpture\, son\, etc. Un art multimédia dans le vrai sens du terme. Parallèlement aux fonds qui portent sur la partie grecque\, depuis 30 ans j’enrichis la collection par des marionnettes d’ombres venant du monde entier\, surtout de l’Asie. J’appellerais cela de la recherche continue dans la fantasmagorie\, un organisme vivant qui ne cesse de grandir et au sein duquel je poursuis mes recherches. Collectionner des ombres est d’une certaine manière à la fois un paradoxe et une passion. \n  \nArtiste d’origine grecque\, diplômé de l’Ecole des Beaux-arts de Paris\, Jason Karaïndros enseigne à l’ESADHaR.
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SUMMARY:AGNÈS TRICOIRE
DESCRIPTION:Une invitation de l’ESADHaR. \n  \nAgnès Tricoire est une avocate française à la Cour de Paris depuis 1989\, connue pour son expertise dans le droit de la propriété intellectuelle et en particulier dans le domaine de la protection et la création de l’art. En 2002\, elle est l’initiatrice de l’Observatoire de la liberté de création\, créée sous l’égide de la Ligue française des droits de l’homme. En 2013\, elle a soutenu une thèse de droit privé et en philosophie à l’Université Paris I Panthéon-Sorbonne sur « La définition de l’œuvre ». \nAgnès Tricoire est intervenue comme avocate spécialiste de propriété intellectuelle dans de nombreux procès\, comme la très médiatisée Affaire du Piss Christ à la suite de la dégradation de Piss Christ et de Sœur Jeanne Myriam d’Andres Serrano dans le cadre d’une exposition de la collection Lambert à Avignon en 2010 et 2011. Défenseuse des droits et des libertés des artistes contemporains\, elle a été chargée d’enseignement dans différentes universités et intervient régulièrement dans des colloques et débats concernant l’art\, sa protection et ses limites. Auteure de plusieurs ouvrages\, elle a notamment publié L’œuvre face à ses censeurs: Le guide pratique de l’observation de la liberté de création (avec Daniel Véron et Jacinto Lageira)\, M Médias\, 2020 ; Petit traité de la liberté de création\, éditions La Découverte\, collection Cahiers libres\, 2011 ; Une démocratie asphyxiée : L’état des droits de l’Homme en France !\, collectif avec Agnès Tricoire\, Jean-Pierre Dubois\, Françoise Dumont et Henri Leclerc\, éditions La Découverte\, coll. « Sur le vif »\, 2008. \n  \nCi-dessus : Agnès Tricoire © Audouin Desforges HD \n 
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SUMMARY:HEIDI WOOD
DESCRIPTION:Une invitation de l’ESADHaR\, à l’occasion de l’exposition d’Heidi Wood au Hus – ESADHaR. \n  \nLes pictogrammes et les anecdotes \nMon travail a longtemps été volontairement réducteur : je décante l’esprit des lieux déclassés en pictogrammes. Puis je fais des pseudo-campagnes touristiques pour promouvoir les charmes de ces destinations improbables. Un jour\, je me suis posée la question des implications idéologiques de ma démarche\, et soudain il me fallait une expression moins schématique. \nJ’ai proposé de faire une présentation ponctuée autant d’anecdotes que d’œuvres pour décrire une métamorphose en cours. \n  \nNée en 1967\, Heidi Wood est diplômée de l’Ecole des Beaux-arts de Paris et présente dans les collections de quatre FRACs. \n  \nCi-dessus : Heidi Wood\, Détramé 001\, 2021\, acrylique sur lin\, 35 x 27 cm. \n 
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SUMMARY:SABINE MEIER
DESCRIPTION:Une invitation de l’ESADHaR. \n  \nDès l’origine\, Sabine Meier pense son travail photographique à partir de programmes conceptuels précis (inventaires\, dispositifs). Elle dit s’être rendu compte\, peu à peu\, que ses objectifs théoriques trouvaient leur traduction dans des systèmes visuels “construits en boucle” et “clos sur eux-mêmes”. L’artiste réalisera que ses images mettent en échec les programmes qui sont à l’origine de leur conception même. “Peu à peu l’évidence s’est imposée : c’est cette faillite que je visais\, c’est l’incapacité de la photographie à représenter ce qu’on voudrait lui faire dire\, à présenter le simple fait qu’elle est une photographie\, qui faisait mon sujet”\, précise Sabine Meier. \n  \nSabine Meier est née en 1964. Elle vit et travaille au Havre. Elle a montré son travail dans différents lieux – en France et à l’étranger. Ses photographies figurent dans plusieurs collections privées et publiques – dont le Fond National d’Art Contemporain – le FRAC Haute-Normandie – le Goethe Institut – le Muma (Le Havre) – l’Artothèque (Caen). \n  \nCi-dessus : Sabine Meier\, Aporie 5\, 55 x 70 cm\, 2020. \n 
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